|
LES NOCES DE FIGARO |
|
Opéra National de Lyon
En état de grâce Cosi fan Tutte, les Noces de Figaro et Don Giovanni , la trilogie de Mozart sur un livret de Da Ponte, est à voir en ce moment à l'Opéra de Lyon jusqu'au 6 avril, mis en scène par Adrian Noble, ancien directeur de la Royal Shakespeare Company et metteur en scène anglais, qui réactualise l'œuvre en nous proposant un parcours des Etats-Unis à notre époque : Santa Monica pour Cosi, Washington pour Les Noces de Figaro et New-York pour Don Giovanni. Petit tour du côté des Noces de Figaro. Dans cette œuvre, les sentiments sont au cœur de l'histoire. Le valet Figaro prépare ses noces avec la belle Suzanne que le maître de maison convoite. Mais Figaro va concocter un plan pour déjouer les desseins du Comte. Les rivalités amoureuses tissent la toile de fond de cette intrigue pleine de rebondissements. L'amour est traité sous toutes ses formes : l'éveil érotique, le libertinage, la nostalgie amoureuse, la jalousie. Il triomphe alors que s'évanouissent les inégalités sociales dans un déluge de notes qui réconcilie tout le monde à la fin. Ce qui frappe immédiatement, c'est la mise en scène. On en a évidemment beaucoup parlé depuis sa création en 2007, et c'est justifié. Moderne, elle rend à l'œuvre son dynamisme formel initial, souligne l'humour du texte, l'enrichit d'un contexte nouveau qui abolit la distance du "classique". C'est modernisé, mais c'est fait avec grâce et légèreté, sans en rajouter, sans provoquer: ici pas de gadgets style téléphone portable, pas de réécriture du livret avec allusions appuyées à l'époque, comme on a pu le voir dans d'autres adaptations. Tout paraît naturel y compris le jeu des interprètes, avec une mobilité d'expressions et une variété de jeu réjouissante sur le plateau, passant du burlesque à l'émotion, avec parfois des accents quasi shakespeariens. Tove Dahlberg campe un Chérubin drôle et tendre, tendu, avec parfois des airs de « petite frappe » inhabituels. Helena Juntunen est une comtesse émouvante, avec à l'acte III un « dove sono i bei momenti »ovationné à juste titre, comme le sera Valentina Farcas (Suzanne) à l'acte IV dans le « Deh, vieni, non tardar ». Tous sont à l'unisson, et le fait que chacun ait l'âge du rôle ajouté au changement d'époque et de pays permet de surcroît l'identification : le spectateur jubile avec le Comte qui organise sa vendetta, rit du déguisement de Chérubin, s'émeut de l'effroi de la comtesse. Le décorateur, Tom Pye, est en phase complète avec le metteur en scène. Un début surréaliste : un banquet se prépare, puis une chaise, deux, trois, d'autres encore, et les tables pour finir s'envolent vers les cintres tandis qu'au centre, une sorte de Maison Blanche miniaturisée voit ses fenêtres s'éclairer une à une, donnant le signal du départ : « la folle journée » peut commencer. Voilà un spectacle léger, astucieux, jouissif et jubilatoire pour le public qui n'a pas boudé son plaisir et l'a prouvé par ses applaudissements nourris et chaleureux. Jamais Mozart n'aura semblé aussi contemporain.
Nicole Bourbon
Production de l'Opéra de Lyon Direction musicale Stefano Montanari Mise en scène Adrian Noble Décors Tom Pye Costumes Deirdre Clancy Eclairages Jean Kalman Chorégraphie Sue Lefton
Le Comte Rudolf Rosen La Comtesse Helena Juntunen Suzanne Valentina Farcas Figaro Vito Priante Chérubin Tove Dahlberg Bartholo Andreas Bauer Don Bazile Jean-Paul Fouchécourt Barberine Elena Galitskaya Antonio Marc Labonnette
Orchestre et Chœurs de l'Opéra de Lyon
|
